Значение слова рассказ
Рассказ в словаре кроссвордиста
рассказРассказ Расска́з или нове́лла ( — новость) — основной жанр малой повествовательной прозы. Автора рассказов принято именовать новеллистом, а совокупность рассказов — новеллистикой.
рассказм.
1.процесс действия по гл. рассказать , рассказывать
2.Результат такого действия; то, что рассказывается; изложение каких-либо событий; рассказывание
2..
3.Небольшое художественное повествовательное произведение в прозе.
рассказм.
1) Действие по знач. глаг.: рассказать.
2) То, что рассказывается; изложение каких-л. событий.
3) Небольшое художественное повествовательное произведение в прозе.
рассказрасск`аз, -а
рассказмалая форма эпической прозы, повествовательное произведение небольшого размера Сборник рассказов. рассказ словесное изложение каких-нибудь событий Р. очевидца.
рассказмалая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. - и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа.
рассказрассказ м.
1) Действие по знач. глаг.: рассказать.
2) То, что рассказывается; изложение каких-л. событий.
3) Небольшое художественное повествовательное произведение в прозе.
рассказ(аск), рассказа, м.
1. Действие по глаг. рассказать-рассказывать (редко). Началось чаепитие, разговоры, рассказы губернских новостей. Лесков.
2. Словесное описание, изложение каких-н. событий. Рассказ очевидца. Печален будет мой рассказ. Пушкин.
3. Художественное повествовательное произведение небольшого размера, обычно в прозе. Рассказы Чехова. Сборник повестей и рассказов.
рассказ- малый эпический жанр: прозаическое произведение небольшого объема, в котором, как правило, изображаются одно или несколько событий жизни героя. Круг действующих лиц в Р.ограничен, описываемое действие непродолжительно по времени. Иногда в произведении этого жанра может присутствовать рассказчик . Мастерами рассказа были А.П. Чехов, В.В. Набоков, А.П. Платонов, К.Г. Паустовский, О.П. Казаков, В.М. Шукшин.
рассказмалая эпическая жанровая форма художественной литературы - небольшое по объёму изображенных явлений жизни, а отсюда и по объёму своего текста, прозаическое произведение. Его отличие от других прозаических форм осознавалось в рус. литературе постепенно. В 1840-х гг., когда безусловное преобладание прозы над стихами вполне обозначилось, В. Г. Белинский уже отличал Р. и очерк как малые жанры прозы от романа и повести как более крупных ('у г. Буткова нет таланта на романы и повести, и он очень хорошо делает, оставаясь в пределах... рассказов и очерков',
1846). Но различие между Р. и очерком долго ещё не получало ясности. Во 2-й половине 19 в., когда очерковые произведения получили в рус. демократической литературе широчайшее развитие, основываясь очень часто на передаче непосредственных наблюдений над жизнью, отличаясь документальностью, сложилось мнение, до сих пор имеющее сторонников, что очерки всегда документальны, Р. же создаются на основе творческого воображения. По др. мнению, Р. отличается от очерка конфликтностью сюжета, очерк же - произведение в основном описательное. В конце 19 в. в рус. критике было усвоено ещё одно название малого прозаического жанра - новелла , и различие малых жанров ещё усложнилось. Видимо, правильнее было бы понимать Р. как малую прозаическую форму вообще и различать далее среди Р. произведения очеркового (описательно-повествовательного) типа и новеллистического (конфликтно-повествовательного). Очеркового типа Р. обычно заключают в себе 'нравоописательное' содержание, раскрывают нравственно-бытовое или нравственно-гражданское состояние какой-то социальной среды, иногда всего общества (таковы почти все Р. в 'Записках охотника' И. С. Тургенева, многие - у А. П. Чехова, И. А. Бунина, М. М. Пришвина, И. Бабеля, К. Г. Паустовского). Подобные Р. нередко становились 'эпизодами' больших описательно-повествовательных произведений, иногда с сатирическим пафосом (таковы сатирические повести Дж. Свифта, 'обозрения' М. Е. Салтыкова-Щедрина). Р. новеллистического типа изображают случай, раскрывающий становление характера главного героя ('Повести Белкина' А. С. Пушкина, 'Враги' и 'Супруга' А. П. Чехова, многие 'босяцкие' Р. у М. Горького). Р. этого типа ещё с эпохи Возрождения нередко, развивая характер одного главного героя, соединялись в более крупное произведение -становились эпизодами рыцарских или плутовских приключенческих романов (так построен 'Дон-Кихот' М. Сервантеса, 'Жиль Блаз' А. Р. Лесажа, 'Тиль Уленшпигель' Ш. Де Костера). Именно 'романического' типа содержание (см. ст. Роман )и порождает в рассказах-новеллах их острую конфликтность и быстрые развязки. Но бывает и так, что новеллистическую форму строения сюжета писатель применяет и для выражения 'нравоописательного' содержания ('Муму' Тургенева, 'Смерть чиновника' Чехова, 'Макар Чудра' Горького). Бывают также Р. и национально-исторического ('эпопейного') содержания: такова 'Судьба человека' М. А. Шолохова. (О принципиальном содержательно-структурном разграничении Р. и новеллы, бытующем в советском литературоведении, см. ст. Новелла . )Лит.: Берковский Н. Я., О 'Повестях Белкина', в его книга: Статьи о литературе, М. - Л., 1962; Нагибин Ю., Размышление о рассказе, М., 1964; Нинов А., Современный рассказ, Л., 1969; Антонов С., Я читаю рассказ, М.,
1973. Г. Н. Поспелов.
рассказрассказ, -а
рассказнебольшое повествовательное литературное произведение словесное изложение событий
Содержание: Чарльз Диккенс: Сигнальщик (рассказ, перевод: Сергей Сухарев) Джозеф Шеридан ... Ле Фаню: Призрак и костоправ (рассказ, перевод: Сергей Сухарев) Леонард Кип ... : Духи в Грантли (повесть/рассказ, перевод: Людмила Брилова) Фиц-Джеймс О’Брайен ... : Потерянная комната (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Амелия Эдвардс ... : История с привидениями, рассказанная моим братом (рассказ, перевод: Вера Прянишникова) Артур Грей ... : Подлинная история Энтони Ффрайара (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Джером Клапка ... Джером: Пирушка с привидениями (рассказ, перевод: Мария Колпакчи) Эдмунд Митчелл ... : Фантом озера (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Эдмунд Гилл ... Суэйн: Восточное окно (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Джон Кендрик ... Бангз: Проказа теософов (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Монтегю Родс ... Джеймс: Граф Магнус (рассказ, перевод: Владимир Харитонов) Эймиас Норткот ... : Холмы Даунза (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Гай Ньюэлл ... Бусби: Профессор египтологии (повесть/рассказ, перевод: Людмила Брилова) Ричард Барэм ... : В отсветах камина (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Ричард Барэм ... : Король демонов (рассказ, перевод: Людмила Брилова) Джон Бойнтон ...
Послевоенная травма в виде духа машины присутствует и в «Девяти рассказах»: рассказ о самоубийстве открывает книгу, в середине которой рассказывается о самоубийстве, которого едва удается избежать, но заканчивается книга все же рассказом о самоубийстве.
рассказик из серии "Проблемы XXV века"), рассказ, 79 ПОЙМАНЫ С ПОЛИЧНЫМ, рассказ, 79 ПРИКЛЮЧЕНИЕ КОРКИНА, рассказ, 4, 79 ПУТЕШЕСТВИЕ ТИМОФЕЯ АВОСЬКИНА ЗА ПРЕДЕЛЫ СОЛНЕЧНОЙ СИСТЕМЫ, повесть, 78 РАЗГУЛ СТИХИИ, ИЛИ ВОСПОМИНАНИЯ НЕУДАЧНИКА, рассказ, 79 РАЙСКАЯ ЖИЗНЬ, рассказ, 27, 79 РЕДКАЯ ПРОФЕССИЯ, рассказ, 2, 79 РЫЖИЙ ХВОСТ УДАЧИ, рассказ, 79 СИЛЬНОЕ ЧУВСТВО, рассказ, 78 СКЕПТИК, рассказ, 79 СКРЫТЫЕ РЕЗЕРВЫ, рассказ, 78 СОКРОВИЩЕ, рассказ, 4, 79 СПЕЦИАЛИСТ ШИРОКОГО ПРОФИЛЯ, рассказ, 79 ЦВЕТОК, рассказ, 2, 79 ЧУДЕСНАЯ ПЛАНЕТА, рассказ, 78 ЭПИДЕМИЯ, рассказ, 79 ЭХ!
У Вас, дедушка, получился бы рассказ в рассказе, да сверх рассказа рассказ, а потом уже и сам рассказ.
Достаточно вспомнить сборник «Русская борзая», в послесловии к которому автор наконец решается сказать, что связь между двумя рассказами такова, что «на вопрос, поставленный в одном рассказе, можно найти ответ в другом; если же их прочитать вместе, то они составят третий рассказ…»; добавлю от себя — рассказ, действие которого развивается в промежуточном пространстве.
Первый его роман («Очаг на башне») вышел лишь в 1990-м; у Владимира Покровского дистанция от дебютной НФ-публикации (рассказ «Что такое не везет», 1979) до издания первого романа («Дожди на Ямайке») превышает полтора десятилетия; Андрей Столяров напечатал НФ-рассказ «Сурки» в 1984 году, а романом смог порадовать своих читателей лишь в постперестроечное время; Эдуард Геворкян стартовал как фантаст рассказом «Разговор на берегу» (1973), а первый его роман «Времена негодяев» напечатали через 22 года; Людмила Козинец начала еще в 1983-м (рассказы «Премия Коры» и «В пятницу около семи»), но выхода первого романа («Три сезона мейстры») дождалась лишь в 2002 году, незадолго до кончины; Борис Штерн в этом отношении — печальный рекордсмен, у него промежуток от первой НФ-публикации («Психоз») до романа «Эфиоп» составляет три десятилетия… Повезло — по понятиям того времени — пожалуй, только Андрею Лазарчуку.
Точно так же рассказ "Носильщики" стал зародышем новеллистического сборника "Из рассказов носильщика Овадьи" (1985), а рассказ "Часовщик" - первоначальным наброском романа "Часовщик с улочки Зодиака" (1984), написанного Авигдором Даганом совместно с Павлом Габриэлем Даганом (как и "Три рассказа о долгах", 2002).
Дело в том, что бывают рассказы, прелесть которых заключается в них самих, в то время как прелесть других рассказов состоит в том, как их рассказывают; я хочу сказать, что иной рассказ пленяет нас независимо от вступлений и словесных прикрас, другой же приходится рядить в слова, и при помощи мимики, жестов и перемены голоса из ничего получается все: из слабых и бледных делаются они острыми и занятными".
Нужно ли такое обилие красок, как у Бунина? «Господин из Сан-Франциско» — просто подавляет красками, читать рассказ становится от них тягостно.
Вот ход моих рассуждений: для того, чтобы самое банальное происшествие превратилось в приключение, достаточно его РАССКАЗАТЬ. Это-то и морочит людей; каждый человек — всегда рассказчик историй, он живет в окружении историй, своих и чужих, и все, что с ним происходит, видит сквозь их призму. Вот он и старается подогнать свою жизнь под рассказ о ней. Но приходится выбирать: или жить, или рассказывать.
Это рассказ «Лишний» 1984 года, включённый сюда со 2-го издания; посвящение: «Александру Гроссу, неудержимому русскому деграданту, лишнему человеку и возмутителю спокойствия…»
Один вог — ироничный короткий рассказ Виктора Пелевина 2003 года.
Маска — рассказ Антона Чехова 1884 года.
Однажды, поздней осенью 1921 года, пошёл я с Таней в театр, находившийся в Пассаже… В фойе театра — неслыханная новость! — был буфет… Я подвёл Таню к стойке и предложил съесть по пирожному… Таня съела пирожное с величайшим наслаждением. Облизала пальцы, и сейчас же — цоп — взяла из вазы ещё одно. Я, конечно, не говорил ей: «Ложи взад». Но… пережил несколько страшных минут. Я не знал в точности, сколько у меня денег в кармане… На следующий день был я в Доме искусств, зашёл к Зощенко и рассказал ему о своем вчерашнем переживании в театре… На ближайшем серапионовом сборище он прочитал рассказ «Аристократка».
Книгу два года не печатали, ее не печатали до перестройки. До Горбачева. «После вашей книги никто не пойдет воевать, - учил меня цензор. - Ваша война страшная. Почему у вас нет героев?» Героев я не искала. Я писала историю через рассказ никем не замеченного ее свидетеля и участника. Его никто никогда не расспрашивал. Что думают люди, просто люди о великих идеях мы не знаем. Сразу после войны человек бы рассказал одну войну, через десятки лет другую, конечно, у него что-то меняется, потому что он складывает в воспоминания всю свою жизнь. Всего себя. То, как он жил эти годы, что читал, видел, кого встретил. Во что верит. Наконец, счастлив он или не счастлив. Документы - живые существа, они меняются вместе с нами ...
Вот ход моих рассуждений: для того, чтобы самое банальное происшествие превратилось в приключение, достаточно его РАССКАЗАТЬ. Это-то и морочит людей; каждый человек — всегда рассказчик историй, он живет в окружении историй, своих и чужих, и все, что с ним происходит, видит сквозь их призму. Вот он и старается подогнать свою жизнь под рассказ о ней. Но приходится выбирать: или жить, или рассказывать.
Это процесс по делу, в котором заявление о преступлении подается не заявителем, а по его поручению лицом, которое лишь слышало рассказ о якобы угрозах и вымогательстве. Процесс, в котором организатор так называемого оперативного эксперимента исчезает в командировках, так и не дав никаких свидетельских показаний. Может, он тоже существует лишь в воображении государственного обвинителя? Процесс, в котором важнейший материал следственного дела, отправляется следователем за ненадобностью, по принадлежности, так сказать. Тоже растворяется! Где государственный обвинитель, который в другом процессе, так же в статусе государственного обвинителя, объявляет определенные действия, например, использование средств частных лиц, преступлением, провокацией взятки, считает это нормальным элементом оперативного эксперимента. Одним за такое действие полагается длительный тюремный срок, а другим — повышение по службе.
В библиотеку запишусь. Эх, жаль рассказ "Каштанка" не дочитал, чем там дело кончилось?
Транслитерация: rasskaz
Задом наперед читается как: закссар
Рассказ состоит из 7 букв