Значение слова лад
Лад в словаре кроссвордиста
ладлад:
ладI м. разг.Согласие, мир, порядок. II м.Строй музыкального произведения, сочетание звуков и созвучий, отраженных в звукоряде ( в музыке ) . III м.Способ, образец, манера.
лад
1. м.
1) разг. Согласие, мир, порядок.
2) Способ, образец, манера.
2. м.
1) Способ построения звукоряда, расположение звуков, тональность, строй музыкального произведения (в музыке).
2) Поперечные деления на грифе струнных музыкальных инструментах.
3) а) Клапаны с отверстиями у флейты и некоторых других инструментов. б) Кнопки гармоники.
ладлад, -а и -у, предл. в лад`у, мн. -`ы, -`ов
лад2 клавиши гармоники, струнного, духового инструмента Перебирать лады. лад 2 строй музыкального произведения, сочетания звуков и созвучий лад 2 поперечное деление на грифе струнного инструмента лад 1 образец, способ На другой л. сделать (по другому). На все лады (по-всякому, по-разному). лад 1 согласие, мир, порядок Нет ладу в семье. В ладу или в ладах с кем-чем-н. (в полном согласии, в дружеских отношениях). Жить в ладу с кем-н. Он с ним не в ладах. Ум с сердцем не в ладу у кого-н. (о том, кто разумом понимает одно, а сердцем чувствует другое). Ученик не в ладах с математикой (перен. : не успевает по математике).
ладважнейшая эстетическая категория музыки; система звуковысотных связей, объединенных центральным звуком (созвучием). Воплощается в звукоряде (звуковой системе). Элементы лада (звуки, созвучия) находятся в определенных отношениях между собой (см. Функции ладовые, Устой и неустой). Исторические формы лада: опевание тона-устоя близкими по высоте звуками; модальные (монодические) лады, связанные с принципом мелодии-модели (модуса, попевки; см. Древнегреческие лады, Натуральные лады, Средневековые лады, Макам, Рага); европейская гармоническая тональность 17-19 вв. (мажор и минор). Новые высотные структуры в музыке 20 в. (в т. ч. в додекафонии) используются наряду с классическими и обновленными древними типами лада. См. также Пентатоника, Диатоника, Хроматизм.
лад
1. м.
1) разг. Согласие, мир, порядок.
2) Способ, образец, манера.
2. м.
1) Способ построения звукоряда, расположение звуков, тональность, строй музыкального произведения (в музыке).
2) Поперечные деления на грифе струнных музыкальных инструментах.
3) а) Клапаны с отверстиями у флейты и некоторых других инструментов. б) Кнопки гармоники.
ладлада, о ладе, в ладу, мн. лады, м.
1. только ед. Согласие, мир, порядок (простореч.). На что и клад, когда у мужа с женой лад. Пословица. Забудем прошлое, уставим общий лад. Крылов.
2. Способ, образец, манера. Роман на старый лад. Пушкин. Спою не хуже я и соловьиным ладом. Крылов. Защелкал, засвистал на тысячу ладов. Крылов. На разные лады.
3. Способ построения звукоряда, расположения звуков, тональность, строй музыкального произведения (муз.). Фригийский лад. Церковные лады.
4. преимущ. мн. Поперечные деления на грифе струнных музыкальных инструментов (муз.). Знать лады балалайки. || Клавиши гармоники (муз.). Бойко перебирать лады.
5. Физическое сложение, стать животных (охот.). Пегий мерин... ладов хороших. Л. Толстой. Лады лягавой собаки. В ладу или в ладах (разг.) – мирно, дружно, в полном согласии; противоп. не в ладу, не в ладах. Ум с сердцем не в ладу. Грибоедов. В лад с кем-чем – согласно, стройно; в соответствии. Петь в лад. В лад шевелить плечами. С его неясными словами моя душа звучала в лад. Пушкин. Ни складу, ни ладу в чем (поговорка) – никакой связи,
ладсистема взаимосвязей звуков, выраженная в звукоряде . Последовательность ступеней Л. образует его гамму . Необходимое условие существования Л. - качественное различие его ступеней. Каждая из них несёт особую ладовую функцию (см. Функции ладовые ) , которая обусловливается тяготением неустойчивых звуков к устойчивым (опорным). Основным устоем служит тоника , определяющая тональность лада. Народная музыка, особенно одноголосная, основывается на секундовой взаимосвязи звуков, однако определённую роль в ней играет и квинто-квартовая взаимосвязь, формирующая диатоническую основу Л. (см. Диатоника ) и образующая побочные ладовые опоры: на V ступени (автентические лады с квинтовым остовом) или на IV ступени (плагальные лады с квартовым остовом). Эти ладовые опоры представляют зародыш гармонических функций ступеней Л. - доминантовой и субдоминантовой (см. Доминанта и Субдоминанта ) . Дополнительная опора на III ступени ведёт к образованию гармонической тоники лада - мажорного или минорного трезвучия . Гармонической функции приобрели большое значение в композиторской профессиональной музыке. Они проявляются главным образом в направленности V ступени (доминанты) в тонику, а также в более сложном взаимоотношении тоники с субдоминантой. Причина такой направленности, приведшей к образованию автентической каденции , коренится в акустической природе звука. Тяготение неустоев к устоям следует понимать лишь как тенденцию, которая проявляется в музыке по преимуществу косвенно и реализуется обычно в завершающих каденциях. Л. по существу является обобщённо-абстрагированной системой музыкального мышления и служит для него лишь необходимой логической основой. Л. обладает только общими потенциальными выразительными свойствами, которые сказываются прежде всего в его наклонении (см. Наклонение ) - мажорной или минорной окраске (см. Мажор и Минор ) . В основе диатоники лежат натуральные лады, из которых основополагающим в мажоре стал ионийский лад как полностью соответствующий функциональным отношениям аккордов. Аналогичное место занял полный минор, основанный на эолийском ладе, но включающий вводнотоновое повышение VII ступени (гармонический минор) и служащее для сглаживания интервала увеличенной секунды повышение VI ступени (мелодический минор). На этой почве выросла сложная мажоро-минорная система, включающая признаки остальных натуральных ладов. В относительно сложных муз. произведениях осуществляется модуляция в др. тональности, изменяется звуковой состав Л., один лад сменяется другим (например, минор мажором), происходит усложнение Л. с помощью альтерации его ступеней, которая вносит в звукоряд все 12 полутонов в качестве надстройки над диатоникой. Структура ладов отражает национальные и исторические особенности музыкального искусства и подчиняется общим закономерностям акустики и музыкального восприятия. Наряду с национальными особенностями в ладах разных народов имеется много общего, что содействует взаимопониманию и взаимодействию различных музыкальных культур. С начала 20 в. традиционные ладовые системы в творчестве композиторов стали подвергаться значительным изменениям, что служит предметом исследования музыковедов-теоретиков. Учение о Л. разрабатывается преимущественно в СССР. Ю. Н. Тюлин.
ладлад, -а и -у, предл. в ладу, мн. -ы, -ов
ладхорошие взаимоотношения; согласие, мир, дружба способ, образец, манера делать что-либо способ построения звукоряда, сочетание звуков и созвучий; строй музыкального произведения предположительно, отдельный тон, звук; отдельное созвучие предположительно, ритм , поперечное деление, выполненное в виде линии либо порожка (как правило, в виде металлической вставки) на грифе струнного музыкального инструмента расстояние, пространство между поперечными делениями на грифе струнного музыкального инструмента , клавиша у некоторых духовых инструментов, гармоники, баяна и т. п
ладмужское имя
Орлова и которая иногда вовсе не оскорбляет, иногда даже срывает улыбку; нет, это пошлость гнилая, отвратительная… В этой пошлости вместе с отсутствием всякого склада и лада, с отсутствием всякого смысла соединяется везде претензия на склад, на лад и на смысл…»
Во всяком случае, видно было, что у незнакомки разрисованы цветами груди, а вокруг укромного местечка (тоже голенького, гладенького, как у той, первой) изображен жадно разверстый рот, который то растягивался в сладострастной ухмылке, то разевался похотливо, то сжимался жадно — в лад с отточенными движениями танцующего тела. Сначала пленник просто любовался ею.
Монахини, по-прежнему стоя кружком вокруг тела Иоланды, поспешно подхватили молитву - мимо нот, ни в склад, ни в лад.
Может, верующих он и настраивал на благочестивый лад, но пронзительное напоминание о том, что аллах велик, отнимало у строителей полчаса сладчайшей дремы; бесполезно было натягивать на ухо простыню.
В своих объяснениях и Дарвин, и Маркс исходили из фактического изучения настоящего, но первый, главным образом, для объяснения тёмного прошлого всего органического мира, Маркс же, главным образом, для предсказания будущего, на основании «тенденции» настоящего, и не только предсказания, но и воздействия на него, так как, по его словам «философы занимаются тем, что каждый на свой лад объясняют мир, а дело в том, как его изменить»
Коза Амалфея, действительно, вскормила своим молоком младенца, но не Зевса (сына Крона), а младшего сына царя Аидония, что в стародавние времена правил племенем молоссов. И именно этому мальчику — наследнику царя — свыше был дарован рог изобилия, способный творить из ничего пищу. И Зевс, и Рея, и Крон — все это были реальные люди. И многое, что дошло до нас в преданиях или не дошло вовсе, было действительно на Небесах и на земле грешной. Позабылось многое. И на иной лад переиначено. Но рог изобилия память людская не просто так с созвездием Козерога соединяет, и все это впрямь было. На Земле в стародавние времена и в Занебесье пребывало.
Известны русскоязычные рубаи Владимира Кириленко,Андрея Багинского, Владимира Орданского, Айдына Ханмагомедова и других поэтов. Примечательно, что четверостишие рубаи Ханмагомедов называет на русский лад рубаем:Рубай - это вспышка на пике куста,рубай - это миг с поцелуем в уста,рубай - это целая жизнь рубаистаи вся биография в четверть листа.У него же находим и каламбурные рубаи:За пляжем и косойпронёсся дождь косойи ослезил милашкус распущенной косой.
Транслитерация: lad
Задом наперед читается как: дал
Лад состоит из 3 букв